que les croyances naturelles; volontiers païenne, souvent immorale; telle que la montrent Ben Jonson, Beaumont, Fletcher, Shakspeare, Spenser, et toute la superbe moisson de poëtes qui couvrit le sol pendant cinquante ans; l'autre munie d'une religion pratique, dépourvue d'invention métaphysique, toute politique, ayant le culte de la règle, attachée aux opinions mesurées, sensées, utiles, étroites, louant les vertus de famille, armée et roidie par une moralité rigide, précipitée dans la prose, élevée jusqu'au plus haut degré de puissance, de richesse et de liberté. A ce titre, ce style et ces idées sont des monuments d'histoire; ils concentrent, rappellent ou devancent le passé et l'avenir, et dans l'enceinte d'une seule œuvre, on découvre les événements et les sentiments de plusieurs siècles et d'une nation.

FIN DU DEUXIÈME VOLUME.

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Le théâtre.

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3

7

· Expansion violente et complète

Expansion du naturcl énergique et

18

Harmonie générale entre le caractère d'un poëte
Nash, Decker, Kyd, Peel, Lodge,

et le caractère de son siècle.

Greene. Leur condition et leur vie. - Marlowe.

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Le Juif de Malte. Edward II.

Faust. Sa conception de l'homme.....

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V. Formation de ce théâtre. Procédés et caractère de cet art.
Sympathie imitative qui peint par des spécimens expressifs.
Opposition de l'art classique et de l'art germanique.
tion psychologique et domaine propre de ces deux arts....
VI. Les personnages virils. Les passions furieuses.
ments tragiques. Les caractères excessifs.

de Massinger.

L'Annabella, de Ford. — La duchesse de Malfi et

la Vittoria, de Webster.

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Les personnages féminins.
ception germanique de l'amour et du mariage.

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Con-
Euphrasia,

Bianca, Arethusa, Ordella, Aspasia, Amoret, dans Beaumont et
- Concordance du type moral

Fletcher.

Penthea, dans Ford.

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et du type physique......

57

Chapitre III.

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Ben Jonson.

I. Les chefs d'école dans leur école et dans leur siècle.

-

Belle ordonnance de ses plans.

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précision de son style. Vigueur de sa volonté et de sa pas-

les personnages et les passions de la corruption romaine.... 113
IV. Ses comédies. Sa réforme et sa théorie du théâtre. Ses
Pourquoi ces comédies sont
sérieuses et militantes. - Comment elles peignent les passions de
la Renaissance. Ses comédies bouffonnes. - La Femme silen-
cieuse. Pourquoi ces comédies sont énergiques et rudes.
Comment elles sont conformes aux goûts de la Renaissance. 124
V. Limites de son talent. - En quoi il reste au-dessous de Molière.
Manque de philosophie supérieure et de gaieté comique. - Son
imagination et sa fantaisie.
- L'Entrepôt de nouvelles et la Fête

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de Cynthia. Comment il traite la comédie de société et la co-

Comment Jonson reste poëte jusque sur son lit de mort.. 147

VI. Idée générale de Shakspeare.

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Quelle est dans Shakspeare la

conception fondamentale. — Conditions de la raison humaine.

Quelle est dans Shakspeare la faculté mattresse.

la représentation exacte......

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Sa jeunesse.

Son Adonis. Ses sonnets.

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Ses amours. Son humeur. Sa conversation. Ses tris-
tesses. En quoi consiste le naturel producteur et sympathique.

abondance. Différence entre la conception créatrice et la con-

-

· La conversation et les actions. Concordance des mœurs

et du style.....

IV. Les personnages.

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-

.... 193

Comment ils sont tous de la même famille.

- Caliban, Ajax, Cloten, Polonius,

la nourrice. Comment l'imagination machinale peut précéder
la raison ou lui survivre......

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206

V. Les gens d'esprit. - Différence entre l'esprit des raisonneurs et
l'esprit des artistes. Mercutio, Béatrice, Rosalinde, Bénédict,
les clowns. - Falstaff.....

215

VI. Les femmes. Desdémone, Virginia, Juliette, Miranda, Imo-
gène, Cordelia, Ophélie, Volumnia. - Comment Shakspeare repré-
sente l'amour. Pourquoi Shakspeare fonde la vertu sur l'instinct

ou la passion...
VII. Les scélérats. Iago, Richard III.

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223
Comment les convoitises
extrêmes et le manque de conscience sont le domaine naturel de

Les excès et les maladies de l'ima-
gination. Lear, Othello, Cléopatre, Coriolan, Macbeth, Hamlet.
-Comparaison de la psychologie de Shakspeare et de celle des tra-
giques français...

IX. La fantaisie.

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233

Concordance de l'imagination et de l'observation
chez Shakspeare. Intérêt de la comédie sentimentale et roma-
nesque. As you like it. Idée de la vie. — Midsummer night's
dream. - Idée de l'amour. Harmonie de toutes les parties de
Harmonie de l'œuvre et de l'artiste...